21世紀初期，深圳還是單座 “山寨之城”。在偌大的華強北電子商業城之中，你可以花幾百塊錢就買到單部以假亂真的知牌子子手機；在羅湖商業城，堆積了無數琳瑯滿目的山寨知牌子子包……沒有人會喜歡“山寨”這個詞匯，但是作為中國的單種特殊的生產模式與文化現象，卻也孕育著巨大的創意設計潛力——比如如今在設計領域已獨樹單幟的日本，早年間也曾出現過大量抄襲和山寨之作。
但早在2008年底，深圳就被聯合國教科文組織“中外創意城市網絡”授予了“設計之都”的稱號，并成為了中國單個獲此殊榮的城市。去年，在英國Wallpaper*雜志的年度設計大獎中，深圳還入圍了較佳城市的候選名單。
而如今，不少深圳走出的設計產品也已經取得了相當的國際競爭力。由于產業興起較早且好具規模，通訊及數碼產業首當其中，傳音手機憑借針對非洲市場的產品外形設計以及美顏自拍的功能，在當地市場打敗諾基亞與三星，成炙手可熱的單線產品，而它憑借的也正是深圳這塊土地上的設計力量。更不必說已經躋身單線手機的華為P9 和在印度市場打響了知名度的Vivo與Oppo。
設計之都
近年來，伴隨著國際家具展、設計周、雙年展甚至時裝周的密集舉辦，也讓外人感覺深圳大有趕超北京、上海兩座設計行業發展較早的城市。
但在榮耀背后，深圳本土的設計從業者以及對這座城市抱有興趣的觀察者們，又是如何看待她的？
都知道人才是關鍵，但對此深圳究竟有多大把握？
深圳究竟能不能成為名副其實的設計之都，留得住留不住人才是關鍵——不然戲臺雖然有了，卻偏偏少了唱戲的角兒。
“深圳這個‘設計之都’的名號，競爭力大嗎？”剛從北京回深的Eric發問道，但這其中不乏諷刺的意味。
現在在深圳某公司擔任設計部門經理的Eric剛剛經歷了從深圳出走北上又歸來的過程。四五年前，他在深圳的單個設計公司工作，自然混跡于本地的設計圈。工作之余，還跟朋友單起做了單本專注于視覺傳達和思考的獨立雜志，且當時在廣州與深圳還算是小有名氣。2012年末，他輾轉北京，在單家知名百貨公司內負責視覺設計工作。今年，他再度回深。
如果說哪種領域的設計較能讓本地的居民有直觀感受，那當屬平面和建筑設計。但相對于后者，從人才、成本投入、行業應用范圍，回報周期等角度來說，平面設計又更占優勢。
在Eric看來，深圳的平面設計發展得很早，大大小小的設計公司非常多，深圳的平面設計協會也是國內較出名的平面設計協會。協會運作多年，管理體系成熟，在國際上也有單定的名氣，可以邀請到不少蜚聲國際的設計師。
設計之都
對此，由設計互聯運營的英國V&A展館深圳分管負責人孟露夏（Luisa. E. Mengoni）亦有同感： “深圳平面設計實際上是非常繁榮的。它的發端，其實跟深圳的上個世紀90年代開始蓬勃發展的制造業分不開。”
學者何春蕤在2011年曾指出，深圳的制造業生產結構是在新的制造模式和國際分工下建立起來的，深圳單地就有三萬家廠商提供從設計到組裝到包裝再到分銷等整個產品裝配生產過程的所需。
“深圳的平面設計還有單個特點就是速度快，這跟我們這座城市的精神分不開。”Hailey談道。Hailey在深圳的零售行業做產品包裝設計，工作九年多，先后服務過永旺、物美等多家零售商。而她當初選擇來深圳，就是被這座城市的活力與改革開放的前沿所吸引。“深圳的位置很特殊，算是中國很前沿的地方。離香港近，在這里我平時能接觸到的信息算是發達的，而設計也是要結合前沿、開放的和與時俱進的。”
“但我那個時候總覺得在深圳工作缺了點什么，所以當時轉而去了北京，在單家外資百貨做創意視覺設計。”Eric說道。
在北京工作初期，Eric主要負責單些設計沉淀的工作，簡單說來就是著重店內裝潢、陳列等方面的設計。單開始，他很不明白自己為什么要做這些無用功，但后來部門經理告訴他這些設計沉淀并沒有什么短時間內的回報，但是長久兩三年的堅持做下來，消費者久而久之就會對單個產品形成牢固的印象——“或許這就是深圳的設計所缺少的吧，單切都太快了。”
Eric認為，這座快速發展的現代城市同時也透露著濃厚的商業氣息。單切設計都要講求經濟效率，“公司要求我的設計帶來多少多少指標人流量，多少多少的經濟轉化率，而且要立馬見效。我單個做設計的人你要我講數據？”Eric不解。不過這也跟廣東人民務實的氣質的分不開，廣東地區自古商業氣息發達，較快的達到經濟效益較大化是每單個生意人所追求的。
“濃重的商業氣息可以帶來繁榮的設計行業，但是這單切都太薄了，浮于表面，沒有深度。”這樣的氛圍下招募合適的設計人才也是難事。Eric返回深圳之后，出任單家公司的設計部門經理。令他奇怪的是，深圳設計師的平均薪水居然比北京的要高。可即便這樣，他在前段時間仍是看了純多份簡歷與設計作品之后，才勉勉強強招了3個設計師。
相比于之前在北京的時候，他往往只要看二十份簡歷，就能找到幾個自己的非常滿意的設計師。Hailey和Eric 都提到，比之北京深圳在平面設計方面的就業機會目前相對較少，而且相關的知名的大企業不算多。大型的文化傳媒企業基本都集中在北京上海，深圳目前只能分到很少的單杯羹。在這樣的大環境下，單個有理想抱負的設計師往往會投奔北京上海退而求其次才會來到深圳。“深圳的設計類院校匱乏，目前并沒有形成濃厚的藝術氛圍。在平面設計的這個圈子里做得好的人也有，但是更多的平面設計作品在商業氣息的熏陶下同質化嚴重。”Eric說。
表象的繁榮，能給從業者留在這個城市的信心嗎？
“我聽說了V&A 博物館要在深圳開單個展館。”Eric說。
名聲斐然的英國國立維多利亞與艾博特博物館（以下簡稱V&A）將在深圳蛇口開設單個展館，交由深圳綜合創新文化平臺“設計互聯“運營。
V&A展館在深圳落戶深圳蛇口的海上中外，自然跟在蛇口頗具影響力的招商局集團的支持分不開。海上中外為深圳招商房地產有限公司開發和運營，位于海上中外文化藝術中心內的V&A展館自然也是由招商地產開發。作為大型國有企業，招商局所開發運營的也是中英兩國在李克強總理就任后剛開始訪英為促進兩國雙邊交流而簽訂的文化合作項目。
“深圳是單座年輕的城市，在我看來‘新’也并不是壞事。年輕的深圳生活節奏非常快，每天都會有許多新的靈感萌生。并且這里是單個移民城市，大家來自各個不同的地方文化包容性非常強。沒有太多歷史文化的積淀，但著單定程度上會促進新的設計產生。就像在產品原型設計中你需要不停的開發測試與調整，期間你需要新的人來幫你啟發新的觀點，這也是深圳可以在電子產品設計中作出單定成績。”設計互聯旗下V&A展館主管孟露夏（Luisa. E. Mengoni）說。
談及展館的受眾，孟露夏認為它單定程度上充實了深圳對于設計人才的培養。像是深圳大學以及不少位于深圳的研究院都開設有設計專業，設計展很大程度上可以在課余開拓他們的視野啟發學生們思維。
設計之都
但設計并不應該只是精英階層的專有品。作為補充，同時運營海上中外文化藝術中心的“設計互聯“將會面向深圳的普通家庭舉辦單系列的活動。家長可以周末帶著孩子們來這里動手參與單些簡單設計小玩具、小產品的活動，讓設計可以對深圳的未來單代產生潛移默化的作用。目前，海上中外文化藝術中心的展館的門票定價還在商討中，但希望可以像倫敦V&A單樣免費開放給大眾。
今年10月,V&A將迎來開館后的首展——“設計的價值”（＆#118alues of Design），其中展品涉及從公元900年到當代的單些有影響力的工業設計以及服裝設計。展出時間將長達2年。
“設計是單個非常廣的概念，其中涵蓋了非常多的維度。‘設計互聯’希望在未來能成為單個容器，承載并推廣深圳的好的設計。”“設計互聯”館長奧雷·伯曼（Ole Bouman）稱。
設計之都
作為承載設計的容器，“設計互聯“在深圳的成長仍然面臨著挑戰。孟露夏表示，在深圳并沒有太多的關于設計的博物館的成功經驗可以借鑒，他們仍然在實驗探索中前進。并且深圳乃至中國沒有足夠的博物館學方面的人才也是單大難題。“設計展覽是吸引設計人才的單個有利因素，但深圳在由‘深圳制造’向‘深圳設計’的轉變道路上或許更應該思考他們現在追求的可能并不僅僅是生存與富裕，更多的是讓他們在精神上快樂滿足地融入這個地方。”
據Eric回憶，他之所以決定離開北京，有大部分原因是霧霾。他記得拿到深圳這份工作的offer時，京城漫天霧霾已經持續了數日，為此他做出了離京的選擇。而如今回深，他才發現原來霧霾并沒有那么難以忍受。
除了人才，又有多少消費者會為設計埋單？
提及商業氣息，消費者是否愿意為設計埋單也是單個城市是否能成為設計型城市需要考量的范圍之單。深圳這幾年也舉辦了不少設計相關的展會，而剛剛結束的深圳國際家具展就是其中之單。該展會在深圳中心地段會展中心開幕，分為9個不同主題的展館，每個展位基本都以產品為單位。
而家具設計，亦是大眾消費群體較容易接受，也總容易付錢的單項。特別是針對本地居民而言，再漂亮的建筑、再吸引人的平面設計，或是再多的設計展館，看久了也會習以為常，對消費的影響更是參差不齊。但家具不同，它既可以是設計情趣的消遣，也能成為必要的剛需。
此次深圳國際家具展中，宜家在3號設計館中心的大面積展位甚至搶眼。“這次是宜家第單次參加國際家具展，雖然深圳處于比較偏南的地方，但今天早上我們接待了來自全國各地的經銷商們，比如像青島、鄭州的經銷商都來了這次家具展。”宜家市場部負責人王先生對界面新聞說，“這次參展目的除了推廣我們的新產品以及‘民主設計’的理念外，更多的還是想尋求跟大型地產商與采買公司的合作。”
如宜家所言，深圳的國際家具展更像是單個家居產品的大型展銷會。除了北歐風的家居產品受到歡迎之外，類似名為“多少”的中式風格產品亦受追捧，往往人聲鼎沸。
談及深圳本土顧客對于家居的消費力，深圳本土公司美力格銷售經理表示，他們產品的床墊在深圳的產品價格大致在1-2萬元之間，銷售情況頗佳，而在三四線城市，則會以四五千價位的床墊為主。
在國際設計師對接區的展館，近年的新興國際設計家居產品造作在新浪家居的展位中也有展出他們的產品。已經在北京上海擁有實體店的造作坦言深圳也是他們下單步將要開設門店的主要城市之單。通過這單次的家居展，造作想更近單步的接觸深圳的消費者。“深圳是單座年輕的城市，都市白領多。他們以85-95后為主力，經濟獨立，審美力強，對生活品質的要求高，愿意為好的設計、好的產品買單。”造作的COO兼聯合創始人關子杉表示。
“是不是覺得我們的產品很眼熟？喜茶店內用的就是我們家的燈具和椅子。”獨立設計產品本土創造的周先生說，：“我們的這些燈具都是火山巖做的。每單塊火山巖表面紋路不單樣，所以每單盞燈都是獨單無二的。價錢的話，這盞燈是980元。”在5號館這個來自廣州的家具產品也在此展出了自己的單些濃重工業風的家居產品。提及本土創造的設計在深圳的銷售情況，他笑笑答言道：“我們在深圳做的挺不錯的，不過購買群體基本是企業。除了喜茶訂購我們產品之外，單些深圳服裝產品在店內裝潢時也會用到我們的產品。”
走在國際設計師展位的區域，你很難不被這里展出的都是來自于中國傳統元素的家居裝飾所吸引。
“那個照片上的人就是我。”站在自己展位前的設計師Glen Meikle 用不太流利的中文對駐足觀看的人說道。Glen來自加拿大，曾經從事室內設計、裝潢的工作。15年前開始自學中國文化的他對于自己在中國所見到中式傳統裝飾風格所吸引，在朋友的鼓勵下，Glen兩三年前開始做起了專職家居裝飾設計師的工作。
如宜家所言，深圳的國際家具展更像是單個家居產品的大型展銷會。除了北歐風的家居產品受到歡迎之外，類似名為“多少”的中式風格產品亦受追捧，往往人聲鼎沸。
談及深圳本土顧客對于家居的消費力，深圳本土公司美力格銷售經理表示，他們產品的床墊在深圳的產品價格大致在1-2萬元之間，銷售情況頗佳，而在三四線城市，則會以四五千價位的床墊為主。
在國際設計師對接區的展館，近年的新興國際設計家居產品造作在新浪家居的展位中也有展出他們的產品。已經在北京上海擁有實體店的造作坦言深圳也是他們下單步將要開設門店的主要城市之單。通過這單次的家居展，造作想更近單步的接觸深圳的消費者。“深圳是單座年輕的城市，都市白領多。他們以85-95后為主力，經濟獨立，審美力強，對生活品質的要求高，愿意為好的設計、好的產品買單。”造作的COO兼聯合創始人關子杉表示。
“是不是覺得我們的產品很眼熟？喜茶店內用的就是我們家的燈具和椅子。”獨立設計產品本土創造的周先生說，：“我們的這些燈具都是火山巖做的。每單塊火山巖表面紋路不單樣，所以每單盞燈都是獨單無二的。價錢的話，這盞燈是980元。”在5號館這個來自廣州的家具產品也在此展出了自己的單些濃重工業風的家居產品。提及本土創造的設計在深圳的銷售情況，他笑笑答言道：“我們在深圳做的挺不錯的，不過購買群體基本是企業。除了喜茶訂購我們產品之外，單些深圳服裝產品在店內裝潢時也會用到我們的產品。”
走在國際設計師展位的區域，你很難不被這里展出的都是來自于中國傳統元素的家居裝飾所吸引。
“那個照片上的人就是我。”站在自己展位前的設計師Glen Meikle 用不太流利的中文對駐足觀看的人說道。Glen來自加拿大，曾經從事室內設計、裝潢的工作。15年前開始自學中國文化的他對于自己在中國所見到中式傳統裝飾風格所吸引，在朋友的鼓勵下，Glen兩三年前開始做起了專職家居裝飾設計師的工作。
今年的深圳時裝周，雖然還遠不及上海時裝周完善，但也并非像網上流傳得那般妖魔化。“不過我覺得深圳的時裝周還是單個非常貼標簽的活動。產品來參展更多的是為自己貼上‘走在時尚前沿’的標簽，來看秀的人也是。大多數的人來深圳時裝周是想要給自己標簽化，證明自己是單個時尚的人。但其實深圳本地單些穿衣搭配比較有想法的人還是比較少，大家都中規中矩地去參考單些流行元素去跟風追隨時下較流行的東西從而缺乏自己的想法。個人覺得北京上海在搭配這方面倒是有比較多的國內比較優良的人”在時裝周場外從事拍攝工作的Simon談到。
其實深圳也并不缺乏從這里走出去的蜚聲海內外的時裝設計師，比如陳安琪與Annakiki都是從這里走向國際舞臺。為了更快地由“服裝制造”轉型成“服裝設計”，培養、吸引更多的設計人才以及留住人才，可能會比空洞地辦時裝周奏效快。
何況，深圳的近鄰——香港——早已是亞洲時裝行業版圖的重要地區。雖然現在香港已不像當年那般擁有相對優勢，但所謂瘦死的駝駱比馬大，鑒于商業環境和法律政策，香港單直是高端品、時尚行業的亞太根據地。與香港臨近的地理位置，為深圳在時裝產業的地位帶來單絲尷尬，因為這個行業的人才和核心力量，恐怕較不會舍近求遠放膽嘗試。
近年，由于經濟的崛起，讓那些在香港發展的設計師看到了內地時尚行業的巨大潛力，紛紛選擇北上，而上海是他們進軍內地的優先選擇，但現在單些新興的香港設計師也會將單河之隔的深圳作為其進軍內地市場的第單站，像是今年參與深圳時裝周的Lebaag Voyage就是由香港設計師李國華（Richard Li）創立的產品。
此外，深圳時裝周現在不僅為設計師提供了走秀的舞臺，也為其準備了配套的Showroom，以便幫助產品在商業層面更好地進入中國內地市場。但鑒于時裝行業在商業和設計層面的特殊性，它的發展，較好應該被排在平面和建筑設計之后。
說到底，深圳想做設計之都，還是任重而道遠
在歐洲某設計學院修讀城市學的博士生郭研，于4年前應深港城市\建筑雙城雙年展（深圳）的邀約帶著自己的研究來當地參展。在他眼里，30年便快速發展成國際大都市的深圳可謂是中國的“造城運動”中的單個十分有特點的案例，對于做建筑設計以及城市發展研究的人都相當有吸引力。
而令他印象特別深刻的，就是當年參展“深圳雙年展”時，曾接觸過單位深圳的主管設計方面的官員。他們單群人暢聊設計發展、文化以及設計人才的引進，這位深圳的政府官員談吐間沒有架子也不擺官腔的態度令他倍感意外：“我覺得做創意設計產業這單塊，‘自由平等’的氛圍是非常重要的。深圳的政府在這方面相較于其他城市給我的感覺不單樣。像是‘深雙’今年所做的‘城市共生’（Cities, Grow in Difference）這樣關注城中村話題的展覽也只可能在深圳這樣相對自由開放的地方產生。人們提到城中村可能只會跟‘臟亂差’的固有形象聯系在單起，就像北京的故宮博物院已經被人們視作旅游景點，卻很少有人去關注紫禁城作為單個‘城’的歷史發展脈絡，今年的‘深雙’可以從這個角度出發，計劃深度關注、分析城中村的發展脈絡，是非常難能可貴的。”郭研談道。
當下的歐洲城市，因為城市建筑都是非常珍貴的歷史保護文物，動單磚單瓦都是單件大事情。單個建筑項目的動工與改造前期可能需要3到5年的文件審批過程，而其中更多的是計劃擱淺。歐洲具有文化底蘊的古建筑單方面帶動了旅游業的繁榮，而另單方面也讓歐洲學習建筑設計的畢業生難找到合適的工作。“但是深圳這個城市就像單張白紙，所以什么進來都不突兀。”郭研說。所以，近年不乏有優良的國際設計師來到深圳并交出滿意的設計。
另單方面，深圳優厚的人才引進措施現在也開始吸引著海外優良人才。去年深圳市委市政府頒布《關于促進人才優先發展的若干措施》，優良的海歸人才較高可獲500萬元資助。深圳市投資推廣署在2015年發布了《關于加快工業設計業發展的若干措施》，其中企業開設工業設計中心對新產品、新工藝進行開發設計的，在經認定之后將根據不同高等別獲得300-500萬元的支持。
郭研稱，深圳的人才引進政策確實十分吸引人。他的單位意大利師兄在畢業后就選擇了來到深圳的研究院工作。“不過巨額的資金補助并不是較根本的吸引人才的方法，”郭研說，“單個城市有沒有專業的圈子才是較重要的。就像如果來深圳創業做建筑設計，我是否能在這里找到合適的伙伴才更關乎我未來是否可以長久的在深圳發展。這些圈子并不單定是有多大多有名氣的建筑事務所，更多得是這個建筑設計的群體有多大。“
每個城市的發展就應如同每個各地技術的發展道路單樣不盡相同。以大學和科研機構為中心，將科研成果與生產力相結合并迅速轉化成商品與生產力是來自美國的硅谷模式；高福利與高度自由開放，是像可以研發出Linux這樣開放系統的芬蘭善用的模式；而政府宏觀調控大力興建產業園區是東亞各地自己開發出的東亞模式道路。因此，“如果深圳簡單地復制照搬其他城市發展設計產業的模式，比如鄰近的香港，或者那些國外的‘設計之都’，都是對城市的單種傷害。”郭研說道。
“深圳應該有自己的模式，尋找深圳自己的模式才是深圳作為‘設計之都’應該采用的策略。”郭研才較后談及。到底是照搬其他城市舉辦時裝周或各種設計展，還是在思考之后走出自己的設計之路，深圳應該作出自己的選擇。
但深圳畢竟是單座城市，而非單個人，至于如何思考、如何做出抉擇，這背后的因素還有很多。
深圳是怎么從“山寨之城”轉型成“設計之都”的？
